三胎政策放开和家长对孩子的重视，让童装市场前景大利好，越来越多的人选择做童装品牌店，那么，怎样选择适合自己的童装品牌呢？直接找到实业童装加盟店10大品牌免费铺货合作。因此，小编通过近几年的市场口碑、占有率和曝光量，整理出了2023年国内童装加盟店10大品牌：七彩芽QiCaiYa、英氏（YeeHoO）、童泰、安奈儿Annil、水孩儿SOUHAIT、Mini Peace 、巴拉巴拉Balabala、小猪班纳Pepco、丽婴房（Les enphants）、安踏儿童AntaKids、BOBDOG巴布豆、ABC kids，下面分别介绍2023童装加盟店10大品牌（排名不分先后）：
创业开童装加盟店成为当前大众热潮，一是三胎政策放开，童装市场足够大；二是家长对孩子的重视，有经济基础愿意给孩子支出更多。那么，对于新手创业开店选择加盟童装品牌时，一定要选择靠谱的童装加盟店10大品牌免费铺货，以此有保障也安全放心。为此，小编推荐以下童装加盟店10大品牌免费铺货：七彩芽、英氏、童泰、小猪班纳、安奈儿、巴拉巴拉、Anta kids、阳光鼠、Mini Peace 、七波辉，下面分别介绍最新童装加盟店10大品牌免费铺货（排名不分先后）：
明代（1368～1644） 铜掐丝珐琅龙纹抱月瓶
曾经风靡于一时的搪瓷，其实也可算是珐琅器的一种。它们都是无机玻璃质材料在通过熔融凝于金属胎体之上，与金属牢固结合在一起形成的一种复合材料。只是珐琅多应用于贵金属或铜表面，而搪瓷则是一个用于钢胎、铝胎、铜胎等贱金属胎之上。
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受2020年疫情影响，张玉双当时投资十余万元建设的儿童游泳馆，基本没有启用。据张玉双介绍，2020年疫情，直接导致其店里部分奶粉过期，直接损失2万余元。
“哪怕经营再困难，我也舍不得辞退任何一名员工。”张玉双说，“今年最困难的时候，根本就挣不出房租。也幸亏政府及时出台政策，免了3个月的房租，能让我稍微喘口气。”
就像古人所描绘的那般:“青如天，明若镜。薄如纸，声如磐。滋润细魅有细纹。”
“英氏”创立于1995年，产品线主要覆盖0-4岁婴童内衣、外着服、车床、床品等十余系列5000多个品种。团队一直秉承“呵护BB，关爱妈咪”的经营理念为宗旨；产品以质量“环保、健康”，设计以“趣、稚、清、雅”而著名，赢得无数妈咪的青睐，使“英氏”创立十余年来一直经久不衰，成为妈咪心目中的“婴儿棉织品服务专家”。
明景泰款掐丝珐琅螭耳炉是铜胎，全器镂空设计，可让焚香四溢。根据番莲花心上下各一并于花心上方再饰圭形纹、以及镂空方式的装饰，应属十七世纪前期落景泰伪款之器。
笔者在上海交大艺术品班学习陆忠老师关于铜胎掐丝珐琅的鉴赏课，迷上了铜胎掐丝珐琅的收藏而一发不可收，在收藏的过程中，经常碰到本身做工非常不错但经过数百年的颠沛流离和岁月的侵袭后而变成破损件或残件，甚是可惜。每每看着这些犹如缺只眼睛或满脸刀疤的美女，想想心疼，怜爱之心顿生—何不想办法改造修复美化呢？
粉彩瓷创烧于康熙晚期，是在康熙五彩瓷的基础上发展而来，同时借鉴了珐琅彩的制作工艺和传统中国画的渲染技法，采用多色配置在素胎上用玻璃白打底，晕染作画，烧制而成。
清乾隆 料胎画珐琅黄地开光山水人物图渣斗
马未都接受采访
清康熙 铜胎掐丝珐琅蕃莲纹小壶
青花瓷瓶
清晨7时许，今年43岁的刘志强和妻子早早地将卷闸门拉起，将店里最新款的丝绸衣服摆在显眼的位置，等候客人的到来。尽管有时一上午也来不了几拨客人，刘志强依然坚信“再坚持一下，总会好起来的”。
清康熙 御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹双龙耳簋式炉
清乾隆 铜掐丝珐琅八僊纹斗笠碗
画珐琅在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色：
修复后
另外，因透明珐琅一般是先在金属胎上錾刻、锤打或雕镂出纹样轮廓，再罩以透明或半透明的珐琅釉进行烧制而成。因此，透明珐琅是就珐琅釉料而言的一种分类，从胎体制作工艺的角度而言，某些透明珐琅也属于内填珐琅。
小猪班纳以0-16岁的婴儿、幼儿和儿童为消费对象，定位于全国各大中型城市的中高收入家庭。以”时尚、运动、休闲、健康、活力”的品牌风格，倡导童装消费的新时尚。
“对于景泰蓝大家有很多误解，多数学者倾向于元代传入说，认为掐丝珐琅工艺约在13-14世纪从阿拉伯地区传入中国。在晚明至清代甚至民国，古董行业一直错误的认为景泰蓝是景泰年间烧造的。”马未都说，“我们看现在故宫博物院藏元代的景泰蓝工艺品，这几件在以前分不太清的时候都给归到了明朝，其实这种高足、长足的制式的器具，都是南宋到元朝很流行的造型。”
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现在国外的博物馆也藏有很多景泰蓝，如大英博物馆藏宣德年间的掐丝珐琅龙纹大罐。此外，景泰蓝也作为见证友好关系的重要的礼物，如掐丝珐琅永乐西番莲僧帽壶（西藏博物馆藏），就是当年宫廷赏赐给西藏的。
此件熏炉呈圆形，板沿口，盖隆起宝珠形盖钮，鎏金镂雕云龙纹。盖镂雕云龙纹，罩镂雕龙凤纹，上、下边饰掐丝珐琅缠枝西蕃莲纹。扳沿呈葵花式，饰夔龙穿莲纹。炉身饰江崖海水、五色祥云、瑞兽奔腾其间。下承三象足，饰连珠纹。熏炉体格硕大，胎体厚重，掐丝鎏金锃亮；炉盖高浮雕镂雕云龙纹立体感极强。此炉最为精美者当属中间镂空透气屉身，镂空所饰纹饰乃常见的龙凤纹饰，平地雕刻起线，錾刻力度极大，极具气势。炉身板沿厚重较宽，托起炉盖及屉；炉三象首足，长牙鎏金，象首象耳均以精细掐丝珐琅装饰，华丽异常。熏炉器型端正大方，鎏金精美，图案布局规整，为清康熙珐琅工艺之极至。
熏炉为宫廷重要陈设，通常置于宫殿内用作烧灰取暖或燃点檀香。宫廷及富贵人家多有之，传至后世融入更加丰富的装饰因素，不仅愈加美观，也逐渐跳出实用器之范畴，兼具观赏性。
清康熙 御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹铺首仿汉圆壶
一、修旧如旧：如果一件古玩带有过多明显的当代痕迹，无论是材料、工艺还是配件等，那艺术和历史价值必然打折扣且也是对历史的不尊重。如民国以前器物上的紧固件铜螺钉头很多是四角形的，遇到缺这样的配件只能从其他老货残件上寻找相似的可用之物或者自己手工磨锉加工再套丝板牙制作了，虽很耗时，但却修旧如旧符合当时客观的工艺水平。而如果贪图方便，使用现在常用的平头或六角头螺丝钉显然不是好的方法。
二、可复原优先（尽量不切割损伤原件）：之所以提倡这样的原则，是因为虽然我们现在的修复方法不完美但并不代表将来我们的后代没有更完美的修复或改造方法，如果一旦将破损处的地方做了切割、清除、打洞或现代焊接等损伤处理，则无法复原的遗憾很可能将来会发生。可复原也是对资深藏家或行业研究人员的尊重，既经过简单的拆卸和清洁可以恢复到破损件原来的状态。毕竟，历史还是尽量要用事实来还原而非美术。但如果是瓶底变形校正、除锈、去污等则不存在可复原的问题。当然，有些藏家会说，明清两代宫廷造办处就有多次使用前代的遗留件跟当代部件改造结合的器件出现，这如何解释？对于这个问题，笔者理解如下：如果残件已成为部件且无法经过修复成为独立主体而存在了，跟当代部件经过工艺改造结合成为完整的器件当然可以；但毕竟历史上的宫廷造办处或晚清传承了其工匠和技艺的几大民间堂号（老天利、德成、德兴成等）已经不存在了，而宫廷皇家器的文化基因由于政体原因我们也无法传承，所以还是不做破坏性改造修复为好。
三、尊重历史场景：所选用的材料、工艺、配件、图案还是字体等尽量符合器件主体当时的时代特征，以尊重历史艺术的纯粹性。如很多器件原有的鎏金或镀金都已磨损，但如果采用现代电镀金（电镀金工艺的出现才100多年）的方法再做大面积镀金处理就要谨慎。重新镀金必须将胎体需要镀金的地方（包含残留的镀金、自然条件下的铜氧化层及把玩后包浆层等）完全打磨干净直至铜材全部裸露才可操作，该部分会失去其历史痕迹。而现代镀金工艺的颜色也跟老法镀金不一样，老法镀金由于工艺的原因含有氰化物等杂质，历经百年后颜色发红。而至于采用古法鎏金（也称火镀金，过程复杂，简单概括来讲是用加热的方法将金和汞分离，从而使金残留在器物表面的一种古老工艺，非常容易对人身造成伤害。一般在晚清以前，电没在中国使用时都是如此镀金）的古玩则更要慎用，这跟现代电镀金是完全两种不同的工艺。当然，如果镀金部位局部磨损且市场价值较高的藏品，由经验丰富的师傅使用手工涂刷式镀金、复杂的仿古法鎏金等方法来做局部修复美化也未尝不可，毕竟器件的主体仍然具有决定性的鲜明历史特征。镀金磨损掉的古玩有时虽有遗憾，但也不失历史的沧桑和岁月的痕迹。
四、美观与寿命兼顾：改造或修复是为了有与原物一致的美感呈现，这才是古物的艺术价值所在。胶、蜡等材料有自然的老化寿命，数年后可能需要清洗后再次填覆式修复，这很正常；但如果是结构性的改造，则改造设计寿命应该尽量与器件主体同寿，以飨后人。
五、改造修复成本适当：一件藏品，如果现在市场价只有两万元，但如果改造或修复成本（设计方案、材料和人工等）就超过一万元则不妥了，当然玩友的特殊癖好或喜爱则另当别论。按此原则，明代的器件与清代的器件相比，其可花费的改造修复投入（设计方案、材料、工时等）当可更多。如果能有简单低成本的改造修复方法自是上上之选。由于行业同仁都处在摸索实践之中，相信会有越来越简洁而实效的方法和技术为大家所用。